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《躁动不安》评论:达米恩·博纳尔和莱拉·贝赫蒂在戛纳电影节上演了两场顶级表演

直到比利时导演约阿希姆·拉福斯( Joachim Lafosse ) 的《躁动不安》( The Restless)几乎结束时,才有人说出“双极”这个词,但你可以从开场场景中感受到达米安正在处理的角色,当时是海上的父子日发生了惊人的转变。驾驶租来的船离岸一定距离后,总是冲动的达米安(达米安·博纳尔的惊人表演)自发地潜入海中,留下他的儿子阿米恩(加布里埃尔·梅尔兹·查玛)独自掌舵。“我在游回去——你乘船,”他说,让男孩别无选择。

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“不安分”从儿子的角度呈现了这种父母责任上的惊人裂痕,表明这一集——这种判断失误在美国男子儿童喜剧中可能被称为“有趣的”,但在这里真的令人担忧——几乎可以肯定,它起源于 Lafosse 自己的成长经历。就像真实世界劳雷尔和哈代那一集,当妈妈打电话给护理人员时,他们不得不在房子周围追着爸爸,或者爸爸出现在学校并试图向全班同学分发纸杯蛋糕的时间,孩子们不会忘记这样的事件。但他们也不理解他们,因为他们对心理健康的看法可能在那个年龄是有限的。当你认识的只有你自己的父亲时,谁能说一个“正常”的父亲是什么样的?


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Lafosse 的第九部影片——也是第一部让当之无愧的“我们的孩子”在戛纳参加逾期比赛的影片——的灵感来自他父亲,一位患有躁郁症的摄影师。与他之前最个人化的电影“私人课程”和“恋爱之后”保持一致,这不是那些电影制作治疗的怨恨会议之一,而是对复杂家庭动态的令人痛苦的公正观察。


尽管他显然对年轻的阿米恩产生了同情,但拉福斯对达米安的妻子莱拉(莱拉·贝赫蒂)表现出全面的欣赏,她必须扮演丈夫和儿子的母亲。尽管这个家庭每时每刻的命运都令人信服,但最让我们着迷的是看着 Bonnard 和 Bekhti 成为他们各自的角色——双行星,每一个都具有磁引力,有时会和谐地运行并在其他人猛烈地相互撞击。


在两个小时的过程中,“躁动不安”代表了达米安的所有状态:向上、向下,但主要是横向,不可预测地在生活中突飞猛进,一个流氓电子(借用另一位 2021 年戛纳电影节参赛者“安妮特”的比喻)随时可能去核。尽管可能无法控制,但这种狂野的能量似乎对这位饱受折磨的艺术家的创造力至关重要。当达米安发现自己受其影响时,他进行绘画,将世界转化为大而明亮的画布,模糊地像梵高一样,能够将空房间或看似良性的肖像变成脉动和放射性的东西。


Damien 的作品具有同样的力量,观看 Bonnard 使用画笔会令人叹为观止。他不仅仅是在模仿演员经常做的创作行为(相机害羞地躲在画布后面),而是参与其中,DP Jean-François Hensgens 以一种非模拟艺术的亲密感深入他的个人空间——房子性爱场景。Damien 的工作室和风格都以比利时视觉艺术家 Piet Raemdonck 为蓝本,Bonnard 与他合作制作了几幅大型画面——这是演员的承诺以及他独特背景的标志:Bonnard 在他生命的早期阶段学习了美术,这说服 Lafosse 改变他让 Damien 成为摄影师的初衷,以便这个角色可以从这种有用的“准备”中受益。


更令人惊叹的是博纳尔在角色情绪障碍的超新星强度中的表现。早些时候,达米安的烦躁不安让他几乎无法入睡,所以他半夜起来,在车库里修修补补。当他的艺术品经销商 (Alexandre Gavras) 过来检查他的进展时,这位即将退休的画家雄心勃勃地提议每天创作一件新作品——如果有的话,这是一种倦怠的秘诀。


没有人比 Leïla 更了解 Damien 的病情,但即使是她的爱也有其局限性,《躁动不安》的悲剧在于看着她在面对丈夫未服用药物的迅速崩溃的超新星时,努力恢复她的一些身份。 “高的。” 随着电影的推进,通过一系列令人深感痛苦的小插曲,莱拉要控制达米安无可否认的破坏性行为,在此过程中冒着自焚的风险。在不将观众拉入可能吞噬这样一个角色的黑洞的情况下,播放几乎完全的情感疲惫并不是一件容易的事,但 Bekhti 找到了隧道尽头的光点,并通过纯粹的意志力推动我们走向它。Bonnard 可能是这部电影的主角,但她是它的主播——毫不奇怪,


一旦她的丈夫重新服用锂,他旋风般的职业道德不可避免地陷入近乎紧张的状态,这幅画几乎完全停止了。显然,一个人不需要“疯狂”(或“神经发散”,用一个更容易接受的术语)来获得艺术天才,但不可否认的是,一些发育障碍也提供了某些优势,比如提高注意力和解决视觉问题的能力技能。Lafosse 并没有失去这种讽刺意味,他权衡了 Damien 的双重义务——对他的家庭和他的艺术——并充分意识到两者没有可持续的共存方式。至少现在还没有,尽管导演对这些问题的敏感表明我们的理解已经进步了多少,比如电影“Lust for Life”使用了这样一个委婉的标题来描述它。